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古琴必须裹布的原因及方法

发布日期:2020-09-22 | 来源:上海古筝专卖 官网:http://www.eracam.com.cn | 浏览:

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  为什么现在古琴价格那么贵?为什么名琴那么少?那是因为古琴制作流程实在是太复杂了,而且非常耗时,但是,每一步还是不能少,例如古琴中一个小小的步骤——裹布,就有很多说法:古琴裹布工艺也叫夏布,裹布二字具体是什么工艺很难讲,但肯定是有缠绕的意思。目前斫琴界也是存在分歧,裹与不裹,鸾鸣筝社认为从传统工艺来讲,古琴还是要裹布的。不过古琴裹布的步骤比较麻烦,但是裹布后古琴的优势还是很明显的。

古琴_0015_9_心正古琴工作室

  古琴裹布步骤

  琴体木胎修整完成后,先在琴体上刷一道大漆,叫底漆或靠木漆,一周左右的时间干后用砂纸轻轻打磨一遍,清理干净杂尘。然后把调好的漆糊(大漆按比例加一定糯米粉或糨糊)用刷子满布在琴体,把准备好的麻布(清洗后)铺上,拉展,用刷子或漆刮板整理,让布与琴体沾合牢固,接缝尽量要小,但不要重叠。完后清理工具,把裹好布的琴放入荫房待干。大漆氧化后会由灰白色转为黑色最后黑褐色,专业名词叫转色,转色的快慢是评价一款漆好坏的一项指标。

  古琴裹布的优势

  一、声音

  裹布增加了琴体漆灰层的厚度,新斫之琴声音往往不透。过两个夏天漆干透后声音才能透发出来。不裹布,漆灰胎薄,基本是木胎的声音,容易松透。

  二、工艺复杂性

  裹布后要上多层粗中细漆灰来找平,增加了制古琴的周期以及时间成本。不裹布的古琴木胎完成后可用细灰腻子直接找平后直接就可以刷漆,甚至很多厂家用现代化学漆、烤漆等新工艺代替以降低成本。

  三、过滤作用

  从长远来看,裹布的古琴两年之后基本能出古琴正常水平的声音,据说麻布对于不和谐音波本身就有过滤作用(但没有具体数据)。并且随着岁月的增加会越来越松透,而且灰胎附着于布上不容易毁坏脱落。利于古琴长期保存传乘,古琴只所以能保存好多老古琴下来和这种传统工艺有直接关系

古琴_0018_2_古琴(四)

  可以了解到,古琴裹布后能把其优点做的更加突出,其实在古代就有古琴裹布这一种做法了,嵇康《琴赋》中提到:“乃使离子督墨,匠石奋斤,夔襄荐法,般倕骋神。锼会裛厕,朗密调均。华绘雕琢,布藻垂文。错以犀象,籍以翠绿。弦以园客之丝,徽以钟山之玉。”,古琴裹布,裹与不裹,全在个人。


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